戏中戏部分不太行

真空上阵…

法罗岛是伯格曼早已存在于心的景致，伯格曼却不是所有人心中瑞典的代名词。女孩拒绝新郎祖父母在杂货店遇见的伯格曼，却接受在法罗岛上多情的前男友。分不清长裙是白色还是米色，如何分清他的靠近是爱情还是背叛。当你在床上问为什么是她不是我的时候，我们能原谅多情的伯格曼，却无法宽恕深情的自己。

女性的困境，是身为创作者的困境，而不是作为妻子或母亲；她们的情感指向的是自我实现，与约定俗成和道德无关。米娅·汉森-洛芙在“戏中戏中戏”的构架中嵌套了多少个人经历我们不得而知，但私人经验渗透到底，亦是极大的普遍和共鸣。法罗岛上，伯格曼初看是梦魇，是路标，但待久了便发现它只不过是一盘可有可无的开胃前菜，和供懒人使用的名胜风景。 - Tiff 2021 Digital Bell Lightbox (9/18/2021)

自鸣得意的知识分子电影，以为老旧俗套的内核设置不符合其高度的门槛为荣。开头的轻盈闲适很快便被戏中戏的花招盖过，单纯作为结构游戏小品来看，也比《心有猛兽》笨重。