长镜头赞却不免有些刻意，有必要非要下着大雨从一楼升到二楼再移到窗户内就为了拍个从街上进门到室内的场景吗？话说分镜又能损失啥，就为了长镜头而长镜头。。再说剧情表演方面，青春荒诞得过于刻意，几个人疯疯癫癫就罢了，被袭击的女生还能马上一起跳舞，这心理素质。老师醉酒电话好值得加一分。

台风期间集中释放的初中生青春心情，有性侵和故意伤害的原始破坏力，有目睹老师狗血恋情的认知崩坏，有雨中全裸狂欢的释放，有突然跳楼的压抑扭曲，有东京归来的怅惘……凡此种种，皆是青春期的不可预判与狂乱，但剧本有个极严重的问题，你要表现一个混乱的心境，不意味着你的内容组织也混乱，整个剧情七零八落的，类似的故事你看上一代的《三垒手》《孤独之旅》之类是怎么表现的？至于相米慎二的技法，这部主要往恐怖片上靠，经常用窗外机位之类偷窥感的角度，偶尔有大林宣彦风格的设计（比如工藤夕贵回家时遇见的吹奏二人组），相米慎二的长镜头很差，看不到和内容结合的技术难度，更多只是为了让素人演员尽快适应摄影机存在的策略性措施（素人不管演成啥样摄影机都不停拍，他们很快就不紧张了），不具美学意义。雨中狂欢虽有全裸但机位太远啥也看不见

俨然是我的初中再现。从前留在教室不肯回家，于黑暗中握过手打过架想到过死的少年们，即使再见恐怕已不是朋友。

太耐看了，一部电影可以让人联想到很多部不错的电影。

大银幕4K修复版。“一场漫长的溺水”，真是对生死与青春最好的隐喻，我们在水中拥有了狂欢的权利，同时承受着窒息的恐惧，看不清方向却拥有被无限放大的感知；在解决自身的存在主义危机前，先扪心自问，那些‘无因的反叛‘当真是无因的吗？被困之人与逃离之人又是谁接近了真正的自由？作者有意发问，却无意解答，这或许是本片与被其影响的《牯岭街少年杀人事件》的不同