NYFF63

#ICA 长评-一战再战。影片根据真实事件改编，长期被通缉并被指认为“东亚反日武装战线”蝎子小组成员的Kirishima Satoshi在2024年1月25日公开了自己的身份，四天后因为胃癌晚期去世。逃其实从电影中感受到的是导演表达的是持续抗争，是一种使命，他的存在其实是一种政治立场的存在，但我还从中感觉到一种悲凉，这个悲凉和视角其实在看导演另一部作品中就感受到过，从某种程度上看逃是因为“无家可归”，感觉导演投射了极强的自我意识，他的自我认同应该存在很大的问题。影片还是很有戈达尔政治时期的风格，同样是非线性的断裂感，不过角色的状态更鲜活一些，政治表达弱一些。整部电影分为两个阶段，隐藏与逃走，也是用了两个角色作区分，除此之外这个角色也是具有极强的象征性，形象是对那种“被塑造的左派”的反抗。

电影一开始，垂危的桐岛躺在床上，仍然念念有词那些纲领、理念与主张。太不能说服我了。这是2024年，在2024年的日本，我从没听到有人说这样的句子，也不相信一个老头出走半生还这么热血中二、我想他应该岁月静好吧！但映后足立导演上台，在拍照环节竖中指摆pose，说听到大家尽量多的罵詈雑言，一上台就讨论特朗普讨论若者の政治離れ。他说这样的电影美国那么多、韩国那么多，日本竟然没有人在拍。他反击了我在电影一开头的质疑，他自己是物理意义上的出走半生，回来依然这么铿锵强烈。 总的来说我觉得电影拍得不好，但仍然认为这是一部值得一看的电影。一部非常粗糙的、非常自主映画水准的电影。85岁的足立正生仍然在拍这个样子的自主映画本身是一种影像的抗争。像是逃走在反思与蹉跎岁月之余仍是一种斗争。

NYFF 63 FLC EBM with pre-recorded introduction by Masao Adachi

2025年11月16日在M+看了此电影，并憋尿看了足立正生导演一个小时的现场联线采访。这个电影可以感受到一个左派的不甘心以及与世界别扭的连接。电影中铜岛聪逃亡的日常比较诙谐搞笑（主角看到日本经济下滑开心地大笑实在太形象了，完全是一个反贼该有的自我修养）。以及面对孤独时的自我挣扎。配乐中的萨克斯十分适配这些逃亡左派的心境：渴望自由而乖张，以接近五十年的逃亡倔强地宣布自己革命任务的胜利。足立导演对角色的刻画可以说充满了他本人的同情，一个流亡海外的赤军派对本土抵抗派同志的隐忍感受到了莫大的触动。影片中还穿插了巴勒斯坦的旧时新闻，如今巴勒斯坦已经收到了人们广泛的关注，这对于足立老爷子而言也算是一种慰藉了。