如同《胼胝体》，带我们回到千禧年的视觉，一种模糊但崭新的搏动。树枝模糊成线条，线条又模糊成虚线。树欲静而像不止。寻找女儿变幻成寻找球场，立足于对水平垂直的重新拾获。但它仍然有一些懒惰，在不该省略的地方省却了人形，以“导演”的意志代人说话。或许我们用这个像素雨刮，可以发现更多有趣的面孔。

与女儿异步探索格鲁吉亚全国各地的足球场废墟，尽管是高糊低清数字摄影，却依然能够利用构图与光线拍出非常美丽的影像。上一部《仰望天空》就能看出来科贝里泽是个非常热爱生活的导演，而本片不断出现的各种动物和孩子们更能感受到这点

+++++ 科贝里泽牌纱窗

+，对荒芜的，失落的，褪色的景观的刻绘，对存在的，虚妄的，确定与不确定的世界的巡访，站在黑暗中隐形的人，面目模糊的人，对落叶的惋叹，对阴影的赞颂，对生命的爱。完全形态的文艺大作，今年的年度最佳之一。

7.3分 光在这里才真正变得不可或缺，因为它弥合了清晰与模糊的边界，每一束都直射心底。低清作为一种影像主体的尝试是完全成功的，要比《仰望天空》的素材更真诚，于dry leaf般折皱的肌理中寻访诗意。但文本上，我仍然和科贝里泽对不上电波，仅仅靠结尾的精准的总结回溯是不够的。 很难从诸多影评高高的定调里寻得私人向的情感切入点，我可以沉浸于这情境，却难以全神贯注于这几无变奏的三小时。