第二人称、系列照片的闪放、实地走访、口述历史,这些方式能够弥补常见的艺术史报告中那些文本加标志性图像所带来的叙述不足的缺憾,这种缺憾偶尔会遏制对已经消失的历史和人物的想象与共情能力。
4.5,以失踪摄影师的作品作为影片的视觉介质,但并未落足于解读照片,而是用私人化的口吻讲述了寻找失落者的故事。修复残片的再创作,成为修复品的作者。
+,单从外在的形式即可认知创作者的姿态,绝非高高在上的,而是投入自我,“进入”到照片中,成为一名探寻者(因而也充满了“看”的动力),在由声画重组和编织的叙述空间中探寻历史的痕迹,同时也留下自己作为探寻者的痕迹,非常诚挚和动人。
20200303, Méliès Grenoble
一个温吞的旁白和软趴趴的ppt式剪辑让我们从二战后最激荡的十年历史中抽身而出,好像一个外星人。不如阅览一本摄影集更能了解纪录的对象——摄影师本人。